Max Ernst nació el 2 de abril 1891 y murió el 1 de abril de 1976. Era un alemán pintor, escultor, artista gráfico, y poeta. Ernst fue un pionero principal del movimiento Dadá y Surrealismo. En 1909, Ernst inscribió en la Universidad de Bonn, y estudió filosofía, historia del arte, la literatura, la psicología y la psiquiatría. Visitó asilos y quedó fascinado con el arte de los enfermos mentales. Ernst comenzó a pintar ese mismo año.
Ernst desarrolló una técnica surrealista llamado "frottage". Utiliza calcos de lápiz de objetos como una fuente de imágenes. Desarrolló una fascinación de los pájaros, y se demostró en su obra. Su álter ego en las pinturas, que él llamó Loplop, era un pájaro. Ernst explicó que este álter ego era una extensión de sí mismo derivado de una confusión temprana de aves y humanos.
Ernst desarrolló una técnica surrealista llamado "frottage". Utiliza calcos de lápiz de objetos como una fuente de imágenes. Desarrolló una fascinación de los pájaros, y se demostró en su obra. Su álter ego en las pinturas, que él llamó Loplop, era un pájaro. Ernst explicó que este álter ego era una extensión de sí mismo derivado de una confusión temprana de aves y humanos.
"L'Ange du Foyer de Max Ernst (1891-1976) es la pintura de un hombre así. Conocido como uno de los grandes dadá y surrealistas de su tiempo, Ernst retrata una criatura viva en un momento de expresión alegre. Al parecer viva y sonriente, el individual explota con color, lleva a un determinado gape en su boca, y sin ningún respeto por la forma en que puede aparecer. Según los estándares humanos, que es en cierto modo horripilante pero en última instancia fascinante. Él encarna el movimiento y pantallas de llamar la atención, sin embargo, no puede evitar imperfecciones estéticas que pueden ser perfecto para él, pero incómodo para los demás. " (Aesthetic Reflections)
En esta pintura, dedos masculinos se pueden ver, perforado por un dispositivo mecánico que surge a través de una plaza abierta en una estructura de ladrillo cerrado y balance por encima de las cabezas de dos atrapados, criaturas de pájaro.
Peggy Guggenheim, la esposa de Ernst en el momento, creyó que la había retratado Ernst como la figura tercero por la derecha, con Ernst representando a sí mismo como el caballo negro. Las características de la figura totémica verde parecen a las de Carrington, cuya relación con Ernst se dijo para terminar poco después de que se completó la pintura.